第249章 恶意(第2/2 页)

过手记中的两位主角的口中出现的，因此他的形象会出现反转，因为一开始的日高是野野口俢口中他想展现出来的，而后来的真实写实的形象是随着另一位主角加贺的调查中出现的。

加贺为调查日高和野野口修的过往，找到了他们共同的老师、同学、邻居，并做了记录。其中有一个当年的暴力跟班说，他觉得校园暴力很正常，哪里都有，就把它当成进社会前的实践。如果在暴力中能全身而退，就能获得对应的经验和智慧，以后进了错综复杂的社会，就能很快上手了。

很显然，日高就是那个在暴力面前不妥协，从中获得力量的人，他进入社会后，很快找到了自己的方向，成了作家。

手记叙述历来是推理小说的惯用表达方式，第一人称视角易于促使读者产生代入感，而在身临其境的同时，视角与感受的潜在同化，便使得作者更有机会、更顺利合理地利用心理盲点巧布迷局，引人入彀。

自阿加莎·克里斯蒂颠覆华生模式之后，手记叙述与第一人称就告别了百分之百忠实、安全系数不容置疑的时代，而上世纪八十年代以来，日本新本格推理潮流在这条路上走得更远，叙述性诡计的外延一再扩充，已渐渐将第一人称视角推到了‘绝对不可信任’的另一极点。

从某种程度上说，蒙蔽的对象是读者，还是故事中的其他人物，是分辨第一人称视角叙述是否属于叙述性诡计范畴的一条分界线，《恶意》中的手记叙述，大体上并没有迈向叙述性诡计的彼岸，加贺恭一郎视角和野野口修视角的双线结构的运用精巧而大气，随着阅读进程，读者必须不断回溯前文，一次次修正自己的立场和猜测。

在小说由直进单行延展到立体迷宫的过程中，阅读的乐趣也因此得到最大的发掘。作为一部手记体作品，《恶意》环环相扣的侦破进展百转千回，将手记体叙事的发挥得淋漓尽致。

如果说野野口自述中提到的影子写手是明面上的恶意的话，更让人不寒而栗的是开头好似无意中提到的杀猫情节，侧面塑造出一个内心阴暗的人，让不明真相的人厌恶因此野野口俢这个形象的塑造非常成功，正如因为他的存在让人即使在炎炎夏日难免会心生凉意。

而野野口的恶意作为犯罪动机，更是从侧面烘托出了日高这样一个面对暴力不愿妥协的伟光正形象，更是在成为了作家之后写下了禁猎区这样反映校园暴力的小说。

同样的野野口俢的恶意作为Why，贯穿全文的线索，他也是塑造加贺形象的重要

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