花滑的我成了短道速滑大魔王第114节(第2/3 页)

……”

“这里的转三衔接是不是有点问题？”

从苏凉被梁华生‘绑架’到花滑馆开始，接下来一天，已经完成自己恢复性训练内容的苏凉，几乎就在花滑馆这里没有挪过窝了。

花滑馆这里的教练和编舞也抓着苏凉跟他讨论——为什么这里用转三会更合适？同样的动作分数，我们为什么要选择更困难的这个而不是选择相对简单的这个？

其实在跟苏凉多聊几次之后，这些教练也明白了，苏凉之前也跟他们说过《萨洛夫幻想曲》和《木偶之歌》的编排方案和思路。

但是今天再这样细节地讨论了一整天下来之后，他们对于苏凉的思路又有了更加深刻的理解。

在科学、合理地安排分数和技术难度的排布之后，接下来苏凉的思考方式就是：技术动作服务于情感和美感上的艺术表达。

在今天的沟通过程中，苏凉许多次地提到了‘难性美’。

花样滑冰的表演过程中，这种难性美感正是体现在每一个花滑动作的‘难度+美感’的呈现上，在冰面上滑行、跳跃、旋转的难度以及其中配合音乐、舞蹈动作所传递出来的对艺术和美的呈现，正是花滑的关键。

过于的华国队固有的思路里，还是将花滑的竞技性排在首位，这也是教练们在对选手进行训练时的倾向性根源，也是导致目前华国花滑选手们艺术性普遍不足的根源。

正是因为对于竞技性的过度看重，在训练过程中，对于选手的跳跃、旋转等技术动作，教练组都会抓得比较紧。

只看华国队之前退役的两位前辈都具备四周跳能力，完全达到了当前国际上一线水准的跳跃能力就知道。

也就是花滑队的总教练梁华生始终不停地在强调滑行基础的重要性，否则目前国家队内的训练方向，恐怕也还是强跳跃性质的。

也是各种综合原因的存在，导致了过往华国花滑编排节目时的一些倾向和弱点，有些甚至都不好说是纯粹的弱点，而是干脆就是教练组当初不够重视。

一天的编排讨论下来，苏凉也说得有些口干舌燥了起来，众人正缓了一会儿呢，就见边上不知道什么时候蹲了胡侃他们几个人在。

其实胡侃从中午的时候就已经到了花滑馆这里，他们中午原本先是去的速滑馆，结果速滑馆里没见着苏凉，打听了一下才知道，苏凉恢复性训练期间，上冰训练的时间也很少，这会儿人在花滑馆呢。

胡侃他

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